发表于 2014-10-27 13:41:30 | 查看: 19232 | 回复: 0
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陈伟伦:红星是那个年头摇滚启明星,他生产了我们少年时代不可忘怀的一批音乐。

赵猪:最开始不知道红星是个香港人做的公司,感觉应该是北京人的吧?红星照我去战斗吗。最早的几张合辑印象特别深,个人专辑印象不是特别深刻,当然田震的《野花》是个特例,那张太红了。现在来看,红星其实是个特别专业的公司,摇滚,但是并不那么摇滚,还算兼顾流行的口味,并且也确实弄出了田震、郑钧、许巍来,说句实话,在真正摇滚的范畴来说,红星并不算什么,还是偏流行的。

李文枫:是一家非常不错的音乐公司。只是音乐这条路太难走了。所以,也算是夭折的公司吧。索性在关门之前,还是出了不少好东西。非常感谢他们。那是一个时代的纪念。那一批歌曲至今仍然在发光、传唱。

刘颖:我觉得今天用“传奇”来形容红星应该不为过吧。红星是当时歌坛的一个“拳头”,有了它,散落在社会上的原创音乐能量才能挥拳打出一片天。假设当时没有红星,虽然其他公司也可能会推出那些音乐人的专辑,但形不成合力。今天我们说做品牌做产品要有明确的“气质”,红星系列让当时的听众知道了内地还有这样一股音乐力量存在。还有我推论但不确定的是,红星的成功给了此后的内地原创音乐厂牌更多的信心。这种隐性力量也是不可忽视的。


陈伟伦:郑钧《赤裸裸》、田震《田震》、许巍《在别处》这三张都是不能忘怀的专辑。尤其是《在别处》。我们中学时代的一帮摇滚少年组乐队,翻唱《赤裸裸》《在别处》那都是必须的曲目。让我回想起来中学去酒吧唱歌挣学费,每天客人必点的就是《执着》。

赵猪:个人最喜欢的比较冷门,桦梓的《不要匆忙》,很新浪潮,学NEW ORDER,赶时髦啥的,我那时候喜欢这种曲风的东西。其他就是前三张合集。对这三位来说,田震的第一张确实印象深刻,里面B面一些小歌印象尤其深,严格来说,《野花》放在当时来说,其实也就是首B面小歌,尤其是对铁嗓田震来说,但是反差恰好就这么大,让人一听就忘不了。九十年代疯狂收集各种内地摇滚的专辑,只要是有所谓摇滚标签的都肯定收,虽然最后大多其实不是那么回事。印象比较深的是《红星一号》里有个石头乐队,唱了一首叫《童话梦》,很喜欢。后来到《红星三号》的时候,又听了他们一首歌,就再也没听过这乐队了。其实现在来听也没啥,就是个普通的流行摇滚乐队而已,但是那时候听就觉得不错。对了,《红星三号》,居然还有冥界,现在想起来,也是够让人醉了的!
李文枫:还是更加喜欢合辑。专辑喜欢田震和许巍的。郑钧的有些歌曲觉得略微肤浅。刚毕业的时候,不愿意回家住,经常混同学工厂宿舍。一起听田震,各自野花一顿嚎。那会有一个瘦瘦的女友,就扛着她上5楼,一路嚎上去。工厂宿舍的爷们都惊呆了。风头一时无敌。


刘颖:我个人最喜欢当时郑钧的《赤裸裸》。那张专辑(磁带)是我去我弟弟家时他放给我听的(此前我是听港台流行的)。当时觉得这种音乐挺怪挺好玩儿的。回家后我就买了一盘,立马成为Hard roc***了。因为专辑最后那首《赤裸裸》标注了“Hard rock”版,我才知道原来这种音乐叫Hard rock,这就是我真正想要的音乐。在郑钧之后,我就一直在寻找更硬、更怪、更有劲儿的音乐了。有一个我自己觉得有意思的现象在这儿说说。现在我一些听流行的朋友还会说“摇滚太吵了,我听不了”。这种观点跟我十几岁时听郑钧之前一样(当时我已经听了黑豹唐朝崔健,第一次听唐朝我觉得不好听,太吵了。汗。)但随着我听的越来越极端(比如郑钧—谢天笑、苍蝇—新金属—死核这条路线),愿意接受的音乐类型却越来越广。到现在我死核、古典、爵士、雷鬼、小清新、后摇都愿意听。而那些流行朋友还留在那片区域没有探索、发展、进步。哦,对了,我后来喜欢的“麦田守望者”乐队也是红星推出的。他们的歌词旋律已经成为我记忆的一部分(“如果能得到玫瑰,我只留下芳香”“来吧来吧来参加,我们的乌托邦”)。我现在手里还有两张没拆封的麦守前两张专辑香港合卖版,我估计全国没几个人有哦。


陈伟伦:最大的期待是致敬他们的精神,千万不要只翻唱内容。更害怕花里胡哨的没有内涵的瞎改编。

李文枫:致敬和翻唱在国外都很正常,就是希望大家能够唱的自己高兴。反正也不可能重新回到那个年代。姑娘也早就嫁人生娃了。

刘颖:之前京文出过一张致敬崔健的专辑,我觉得特别好。不同风格的年轻乐队用他们特有的气质翻唱崔健的经典歌曲。所以我也特别期待这次红星的致敬专辑。大家都能看到,郑钧、田震现在很少演出了,许巍不愿意回到红星时代的风格了,我觉得这可以理解——不应该强迫一个人保持固定状态不变。但没关系,年轻人是层出不穷的。而且过了这么多年,现在年轻人对音乐的理解、看待老歌的视角都是非常有意思的话题。我自己觉得我心态还没老,所以我期待听到老歌焕发的新青春。






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